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La creatividad, según la definición científica más precisa y significativa, consiste en la producción de entidades nuevas y valiosas. La novedad no tiene precedentes y el valor puede implicar utilidad, precisión conceptual o estética, o avance.

Mi investigación sobre creatividad como directora del proyecto “Estudios en el proceso creativo” ha consistido en entrevistas exploratorias intensivas y experimentos psicológicos controlados que involucran a personas creativas premiadas en literatura, arte, arquitectura, matemáticas, ciencia y negocios. Uno de los procesos creativos que he descubierto lleva el nombre del dios romano Jano, que poseía varias caras con direcciones opuestas. Designado como el «proceso de Janusiano», consiste en concebir activamente dos o más ideas, conceptos o imágenes opuestas o contradictorias simultáneamente, una concepción que conduce a la producción de nuevas identidades.

Ejemplos del uso del proceso de Janusiano

Los siguientes extractos ilustran ejemplos del uso del proceso de Janus por parte de algunos de mis destacados sujetos de entrevistas creativas:

  • Arthur Miller, emblemático dramaturgo estadounidense, autor de La muerte de un viajante, ensayista y guionista, indicó que se le ocurrió la idea concreta de su también célebre obra, Incidente en Vichy, mientras viajaba por Alemania: «Conduciendo por la autopista, «, me dijo: «De repente me sentí asombrado y abrumado por lo hermosa que se había vuelto Alemania». Entonces había concebido escribir una obra de teatro que expresara simultáneamente los opuestos de la belleza de la Alemania moderna y la destructividad de Hitler. «Y luego», dijo: «Recordé una historia que me habían contado sobre un sacrificio hecho por un noble austriaco por un judío en la sala de espera de un oficial nazi». Desarrolló la historia del sacrificio simultáneamente antitético u opuesto en su obra.
  • Richard Wilbur, el dos veces estadounidense ganador del Premio Pulitzer de Poesía, relató que había estado caminando en una playa y se interesó por la calidad de algunas rocas a lo largo de la arena. Cuando tocó la superficie de las rocas, notó que parecían piel humana suave. Sin embargo, también eran objetos duros y pesados, armas violentas. La idea de que las rocas eran a la vez objetos sensuales y armas condujo a una concepción de la operación simultánea del sexo y la violencia en el mundo, y Wilbur elaboró ​​esos aspectos por separado y juntos en la versión final del poema.
  • El poeta James Merrill, galardonado con dos Premios Nacionales del Libro, el Premio Bollinger de Poesía y el Premio Pulitzer de Poesía de 1977, había estado en casa pensando en un incidente de viaje pasado en el que apareció un caballo en un lugar solitario del desierto cuando se le ocurrió que los caballos son animales que «renuncian a los de su propia especie para vivir nuestras vidas». La idea de que los caballos viven vidas humanas, que son antitéticamente tanto bestias como no bestias y humanos y no humanos simultáneamente, generó su famoso poema, «En Monument Valley», con la imagen central y el tema de una relación feliz e intensa entre un joven y un caballo, junto a una separación triste y resignada.
  • Robert Penn Warren, el único escritor estadounidense en recibir un premio Pulitzer tanto en ficción (una vez) como en poesía (dos veces) me contó que estaba haciendo sus ejercicios matutinos cuando pensó en una serie de líneas poéticas que, como él las describió, emplearía la última palabra de cada línea como la primera palabra de la siguiente, una yuxtaposición que establece una palabra para funciones simultáneamente opuestas, tanto el final como el comienzo de un pensamiento poético. Al final, su importante poema retuvo implícitamente esa estructura.

Además de la creación literaria, las oposiciones simultáneas son factores generadores y bases de obras musicales y artísticas sobresalientes, diseños y operaciones de edificios, avances matemáticos, descubrimientos científicos y prácticas comerciales exitosas y de largo alcance.

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