El gran diseñador y escultor inglés Henry Moore dijo una vez: “Esto es lo que tiene que hacer el escultor. Debe esforzarse continuamente por pensar y utilizar la forma en toda su totalidad espacial … Visualiza mentalmente una forma compleja de todo lo que le rodea, sabe mirando de un lado lo que del otro lado.
La creatividad está en el centro de los logros más importantes y de mayor alcance en los campos de la escultura, la pintura, la literatura, la música, la ciencia y las organizaciones. Anteriormente he descrito aquí mi investigación amplia y a largo plazo de este complejo fenómeno a través de investigaciones empíricas en profundidad de los laureados literarios y premios Nobel de ciencia. Creatividad de los premios Nobel y otros galardonados
Uno de los procesos cognitivos creativos que he descubierto en un gran número de campos implica, como en la aplicación de la escultura de Henry Moore, diseños mentales espaciales, y se denomina proceso homoespacial. La representación mental del espacio es potencialmente más expansiva, extrema y diversa que cualquier realidad física. El proceso homoespacial responsable de muchos tipos de resultados creativos implica representaciones mentales que desafían o trascienden el espacio físico real. Este proceso consiste en diseñar activamente dos o más entidades discretas que ocupen el mismo espacio o ubicación espacial, diseño que lleve a la articulación de nuevas integraciones. En el espacio mental consciente, los creadores pueden superponer o intercalar formas, patrones, palabras escritas, dimensiones, distancias y otras entidades concretas. Subjetivamente, ojos cerrados o abiertos, otros receptores físicos atentos o desatentos, la imagen mental resultante llena por completo el espacio perceptual conceptualizado. Puede estar involucrada cualquier modalidad sensorial: visual, auditiva, táctil, cinestésica, olfativa y gustativa. La ubicación imaginaria de la imagen puede considerarse como «el ojo de la mente», «el oído de la mente», «el sabor de la mente», etc.
Imagen superpuesta arriba: monjas y caballos.
Fuente: imagen de superposición de Albert Rothenberg
Una vez que las entidades discretas del proceso homoespacial se unen conscientemente, la concepción mental es rápida y fugaz. En la mente del creador, los elementos superpuestos e interpuestos comienzan inmediatamente a interactuar y producir nuevas identidades, incluidas nuevas ideas. Estas ideas son soluciones a problemas científicos y de otro tipo y, en las artes, consisten en metáforas, tramas, temas y construcciones visuales, pasajes musicales y otras integraciones.
Por ejemplo, una metáfora poética eficaz «las ramas eran puñados de estrellas» se creó mediante la superposición mental de ramas de árboles y asas mientras el poeta estaba sentado en un escritorio en el interior. El científico ganador del Premio Nobel, Pierre deGennes, colocó mentalmente capas de fideos en agua hirviendo sobre serpientes atrapadas en un tubo para desarrollar una teoría de la construcción y acción de los plásticos. No es una mera combinación, condensación inconsciente o entidades discretas consideradas de manera gradual o analítica, el proceso homoespacial involucra entidades relacionadas de manera inestable que interactúan entre sí.
El proceso homoespacial evoluciona en cuatro fases. La primera fase es una motivación inicial para crear dentro de un proyecto, problema o área específica. La segunda fase implica divergencias y desviaciones de los métodos, concepciones y conocimientos ordinarios: «pensar fuera de la caja». Dos o más entidades discretas, generalmente en forma de imágenes sensoriales de espacios concretos y ubicaciones espaciales, son arrancadas de sus contextos ordinarios. Pueden ser importantes de una forma u otra para el diseño general o la esfera de producción, pero también se incluirán otros factores. Las entidades discretas elegidas son emocional y cognitivamente atractivas y, aunque divergen del contexto general, en todos los casos tienen alguna relación entre sí. Para el poeta, como en el ejemplo de la metáfora de los mangos y las ramas, los componentes a menudo pueden tener relaciones tanto sonoras como físicas. Los elementos sonoros y animados que involucran ritmo y tema, así como imágenes visuales representativas, son elegidos por el músico. Para el artista visual existen conexiones similares y complementarias y contrarias en forma y color, y para el científico existe cierto grado de relación conceptual o física entre los componentes del problema en el que está trabajando. En la tercera fase, continúa la desviación de lo habitual. El proceso homoespacial continúa siendo consciente e intencional y las entidades relacionadas se interponen o superponen en la mente porque el pensador creativo concibe que deben estar juntas. Las continuidades espaciales se rompen. En la última fase extensa, los elementos superpuestos o interpuestos del diseño homoespacial interactúan y se articulan en una nueva identidad integrada, parcial o completa, como un producto final creado, nuevo y valioso.
Para utilizar el proceso homoespacial:
NO HACER: simplemente juntar, conectar o combinar dos o más ideas diferentes; o simplemente imagina imágenes extraordinarias o extensas.
HACER: superponer una imagen sobre otra para formular la composición, los espacios y los colores adecuados para una pintura; la estructura de un pasaje musical; una nueva forma de preparar la comida; un nuevo tipo de práctica o procedimiento de fábrica u organización; una nueva concepción de una novela; o simplemente una metáfora eficaz en un poema. Por ejemplo, las ramas que se muestran encima de los mangos pueden, en lugar de producir las «ramas son asas de estrella» antes mencionadas, interactuar con gracia en la mente de alguien para producir otras metáforas creativas como «estrellas». Árboles de varitas mágicas «o» el agarre de Dios que se extiende. ”.
Las referencias
Moore, H. Sculptor habla. Auditor, 1957; 18: 338.
Rothenberg, A. Flight From Wonder: una investigación sobre la creatividad científica. Nueva York: Oxford University Press, 2014
Rothenberg A. Creatividad y proceso homoespacial: estudios experimentales. Clínicas Psiquiátricas de América del Norte, 1988; 11: 443-459.
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